By Fernando Botero (1932-)

这不是一个胖子的时代。但是看了Fernando Botero的画，连胖子也会发现他们自己在这个世界上的存在有着如此有值得骄傲的地方。我不认为Fernando是个有着古怪而不合时代口味的审美情趣 的画家，而且他最开始尝试无尽地夸大人物的体格、同时无尽地压缩人物周围环境的空间的尝试，也并非是为了让自己标新立异。但是当那些肥囔囔、衣着华丽但庸 俗至极的女人们和戴着黑礼貌、肥嘟嘟、有着三个下巴的男人们一起挤在画上的时候，却产生出一种非凡的、极度滑稽的效果，这种效果极其适合表现政治的愚蠢和 家庭的轻松氛围——那种只有丰腴才能具备的毫无顾忌的轻松感和可爱的小小放纵，令人短暂地忘却掉世界的残忍，而意识到它可笑的一面。

不过第一次看到他的画的人大多数不是笑而是感觉震惊。这位自称受到文艺复兴绘画影响的画家在他的作品种运用着近乎疯狂的透视原理。他可以在一家三口的肖像画中，为了突出女主人和男主人的重要性，把不相关的厨子和保姆描绘成仿佛小人国里来的怪物；而在另外一张以夜总会为主题的作品里，他把乐手们和跳舞的人的比 例几乎夸大的3：1。他甚至把圣母描绘成一个体态极其丰满的、庸俗的中年妇女。他的画里，男人都留着小胡子，所有的女人的小腿肚都粗得跟大象腿一般，但所有男人和女人都把自己修饰和打扮的一丝不苟，一副无比郑重其事地庆祝生活盛事的模样。

他是我曾经见过的唯一一个以胖子为主题描绘人物和事 物的画家，也是唯一一个真正敢于藐视常规的审美趣味而通过绘画展现自己观点的画家。他对生活和社会实践的认识基于一种讽刺性的描绘，几乎是令人无法接受的 肥胖的最大尺度。我可能不会收藏他的作品，但是因为他作品中所透出的深刻的哲学意味和对生命和生活的洞见，他是一个令我非常肃然起敬的画家。